面對一個又一個消逝的產業，周書毅找尋自身「break」休息狀態與空間「break」破敗狀態的對話機會，直面承接空間激發起的所有記憶、情緒，以身體作詩朗讀著。

自2014年起移居台東開始，周書毅走入城市不被看見的邊陲，選擇一處建物或地景，擺放錄像設備，以身體語彙和當下即興對話。期間拍攝一百多段的舞蹈錄像，放大投射於展演空間，再疊加於臨場舞身，影像裡的身體從而真實化。

走過臺灣北投空場廢棄紡織廠、中國澳門頹圮的信榮船廠，來到金瓜石這片昔日富庶輝煌的礦場遺跡，每次展演的投放影像都將過往累積的舞蹈錄像再次精鍊，並揉合進他在當地的影像紀錄，在舊結構累加上新能量，層層堆疊，完整了每個無用之地的無用和有用。

周書毅以身體與光影回應不同的都市變遷、產業變化，交織投影在不同空間，探討與身體影像間的對應關係與文化脈絡，為其實踐揭示新方向。

第17屆台新藝術獎–表演藝術獎
首   演 | 2018年6月29日至7月1日於台北空場
澳   門 | 2020年1月16至18日澳門城市藝穗節於信榮船廠
金瓜石 | 2020年9月19至20日台電金瓜石公共藝術計畫於黃金博物館及水湳洞選煉廠周邊

介於旅人與居民之間，周書毅以嶄新眼光觀察著當地人現在與過去的日常。跑遍水金九的公路局公車、曾和便利商店同樣門庭若市的超級柑仔店、已經被植披覆蓋的日治時期TR磚，舊時記憶已不復見，卻能從種菜婆婆們和五號寮小吃店阿伯的口中發現，不曾離開過。

慢慢地，身為半個山城人，周書毅從來訪的藝術家朋友眼中看見不同的水金九，也邀請他們一起參與探索。隨著百年石階的光影，舞者田孝慈、李尹櫻身體語彙逐漸自熱鬧急促開始放緩；場景設計葉光振在路邊、牆角、小學門口、發財車上撿拾這些和當地居民ㄧ起生活過的零碎品件，幾根廢棄桌腳、銹掉的湯勺、報廢的鐵椅，在這些看似沒有生命的無用之物裡，感受屬於山城的生活記憶。

無論駐居的時間或長或短，山城總以晴與雨的美妙落差、日與夜的遷移風景，款待願意認識它的人。周書毅將這段駐居的靜好歲月淬煉為「回溯時間的地方」、「記憶的盒子」、「山城遺跡」一日三段演出，帶領觀眾從天光透白、澄黃直到墨黑，隨著演出場景的移動而在山城中或乘車或遊走，不自覺地進入山城人狀態，那些無用之地，也在舞蹈的詮釋和觀眾的凝視中，重新活過來。

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下午五點，晴光依舊映照，當人群走下長梯時，一人自遠方緩緩進前。但時間是無法回頭的，我們只能跟著時間走，所有回溯的記憶，都駐紮在你看不見的肌肉與皮膚裡，如同這樓梯的紋理，牆上的磚縫間，那一直存在的苔蘚，也跟著四季在改變著，百年的舊路，日治時期建造的階梯，還有那些粗糙設置的水管線，殘存的時間記憶，隨風吹過，彷彿想起什麼，那些逝去多年的故事，在哪裡？我們用身體探尋。

地點：金瓜石礦山所長三毛菊次郎宿舍旁百年舊石階

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頂著灰藍天色，順著山臂，繼續往下走。曾經的理髮店，如今的廢墟和菜園，我們撿拾山城中的廢棄物件，搭建遺跡的記憶。在拾荒無用的生活物件時，遇見許多看似不發一語的生命，等待著我們需要彼此的時刻，將無用轉換為有用的可能。

透過創作與表演的關係，來搭建一個暫存性的空間裝置，用生命最小的力量，讓記憶能在此流動，聚集過往居民的情感與殖民歷史的重量，推進著我們創造屬於此刻的記憶時光盒子。

地點：臺金公司所屬理髮廳的「八角亭」舊址

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入夜，人群上車，下山，再上山。一片漆黑之中，萬物生長，人類留下的是文明遺跡，還是無用之地？在這座山城，有許多舊路，也有許多死路，說是產業道路，也是回家的路，許多人離開就沒有再回來了！家，變成了廢墟，記憶成為歷史的塵埃，飄散在彷彿還能看見的地方，在風中，也在遠方海上的光裡面。

地點：水湳洞選煉廠「十三層遺構」

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2021年3月 | 台灣金瓜石：「周書毅穿梭其中，以身體探索人類遺跡，昔日璀璨與現今的頹圮，於展演瞬間交錯融合。」
~ 《台電月刊》699期〈在荒蕪之地起舞 水金九山城能量再現〉  read more

2021年3月 | 台灣金瓜石：「他不為無用之地悲嘆，而是伸出雙臂擁抱後獻上，接著繼續走向下一個《無用之地》。」
~ 採訪報導 陳亞辰  read more

2020年3月 | 澳門信榮船廠：「繁華與荒涼，有用與無用在船廠內外，以具有視象衝擊的城市觀察，無聲而有力地展現出來。」
~ 國際演藝評論家協會 黃寶儀  read more

2019年5月 | 台灣空場Polymer：「它與全球都市化體驗密切相關，打破展演空間限制，不論在任何城市演出，皆能突顯對於人造環境的省思。」
~ 台新藝術獎評審團  read more

2019年5月 | 台灣空場Polymer：「當其肉身不期然出現，同錄像中其他的他一起舞動並坎入都市的霓虹與廢墟中時，是那麼心碎而動人。」
~ 台新藝術獎提名觀察人 林靖傑  read more